爺這二天總唱著這首我未曾聽過的歌,又是曬網補魚之類的,真不知他腦海裏到底還藏有多少未挖掘出來的民國二、三十年代的老歌呢?

今早上班前問了爺曲子的名稱,「漁光曲」,記錄一下。





主唱:王人美 作詞:安娥 作曲:任光

雲兒飄在海空
魚兒藏在水中
早晨太陽裡晒魚網
迎面吹過來大海風
潮水升,浪花涌
魚船兒飄飄各西東
輕撒網,緊拉繩
煙霧裡辛苦等魚蹤
魚兒難捕船租重
捕魚人兒世世窮
爺爺留下的破魚網
小心再靠它過一冬

東方現出微明
星兒藏入天空
早晨魚船兒返回程
迎面吹過來送潮風
天已明,力已盡
眼望著漁村路萬重
腰已酸,手也腫
捕得了魚兒腹內空
魚兒捕得不滿筐
又是東方太陽紅
爺爺留下的破魚船
小心還靠它過一冬



還看到一段關於這首曲子的電影內容介紹,不看也罷,看了還真是非常地辛酸。那個時代的氛圍如此,雖然推翻滿清,但殖民列強與軍閥派系的資源掠奪,新的社會秩序尚未建立,在迎接曙光之前,卻也是最黒暗的時代,因此,許多反映底層勞動階級生活的小說、歌曲與電影也應運而生。






以下摘自維基百科

《漁光曲》是中國電影1930年代的代表作品之一,是第一部在國際電影節上獲獎的中國故事影片,以該片為代表的中國早期左翼電影關注社會底層,將他們凄慘的生活藝術化地展­現在世人面前。作為中國最早的有聲影片之一,《漁光曲》上映後頗受歡迎,曾經創造了連續放映84天的記錄,該片同名主題曲也成為傳唱大街小巷的流行歌曲。

情節介紹:

漁民徐福有一對孿生子女小貓和小猴,徐福出海打漁遇到風暴而喪命,為了還債,徐媽媽只好拋下一對子女到傳王何仁齋家做奶媽,後由於失手打破何家古董被解僱,不久失明。何家­少爺子英與小貓、小猴一起長大,成為朋友。

十年之後,小貓、小猴仍然租賃何家漁船打魚,而子英則準備出國留學主修漁業,臨行前三人聚會,何子英發誓留洋回來要改良中國漁業。子英走後,何仁齋與外國人合資開辦了漁業­公司,這使得徐家的生活愈加困難,由於打魚生活難以維繼,他們退掉漁船,帶着母親投奔上海的舅舅,在上海小猴小貓跟隨舅舅以賣唱為生,賣唱途中他們遇到留學回國的何子英,­子英處於同情贈與他們一百元,這一百元卻令小貓、小猴被誣搶劫而鋃鐺入獄,出獄後徐家發生火災,徐媽媽和舅舅葬身火海,小貓小猴無家可歸。

兩姐弟只得返回老家重新撿起打魚的生計,同時,由於經理捲款潛逃,何家的漁業公司破產,何仁齋自殺身亡,何子英放棄了他的雄心壯志,來到小貓小猴的漁船,與兩姐弟一起打魚­為生。不幸的事情再次發生,體弱的小猴在漁船上受到重傷,生命垂危,在生命的最後時刻,小猴要求姐姐再為他唱一曲《漁光曲》,在小貓凄婉的歌聲中,電影結束。

文化影響:

《漁光曲》以兩個漁家孩子的生活為線索,講述了貧苦漁民的悲慘生活,折射出當時中國城市和農村的社會生活景像。影片故事情節動人,畫面編排精練,格調凄婉壓抑,節奏緩慢抒­情,通觀全片完全脫離了中國傳統戲曲的影響,整體風格迥異於以往的中國電影,開創了中國現實主義電影的先河,在這部電影之後陸續誕生了一系列關注社會生活的左翼現實主義電­影。

1935年2月,《漁光曲》在莫斯科舉行的國際電影節上獲得「榮譽獎」,成為中國第一部在國際上獲獎的影片,這也使本片編導蔡楚生一躍成為世界性的電影藝術家。

《漁光曲》不僅在藝術上取得成功,在商業上也取得了空前的成功,在1934年的上海,漁光曲一片連續播放了長達84天,其中在上海金城大劇院的首輪放映竟然長達40多天,­許多人反覆走進影院欣賞這部凄娩的悲劇故事,以至一票難求。

這部影片的同名主題曲由著名音樂家任光譜曲,旋律悠揚,情緒哀怨悲憤,哀婉凄苦,至今仍有歌手翻唱,依然打動人心,受人喜愛。加之《漁光曲》是中國較早幾部有聲電影之一,­因而這支電影音樂頗受歡迎,唱片銷售量高達數十萬張,自漁光曲之後,電影音樂成為中國電影和中國音樂重要的組成部分,陸續出現了《大路歌》《畢業歌》《天涯歌女》《義勇軍­進行曲》等優秀電影歌曲。

Sherry 發表在 痞客邦 PIXNET 留言(1) 人氣()


留言列表 (1)

發表留言
  • 阿楨
  • 【圖博館】:左翼電影:名導演74

    中國左翼时期電影(1922—1937)
      目錄
    1左翼電影運動簡介
    2影片介紹
    2.1歌女紅牡丹
    2.2城市之夜
    2.3桃李劫
    2.4神女
    2.5漁光曲
    2.6風雲兒女
    2.7馬路天使
    2.8夜半歌聲  
      左翼電影運動簡介
      中國左翼電影運動是中國左翼文化運動的一個延伸和發展。1927年,北伐戰爭失敗之後,包括以魯迅、郭沫若、茅盾爲首的大批進步文化工作者匯集到上海。1930年,這批文藝工作者成立左翼作家聯盟。同時文藝界的其他左翼團體亦紛紛成立。
      左翼文化運動的初期,魯迅、瞿秋白、夏衍等“左翼作家聯盟”、“左翼戲劇家聯盟”的成員,首先發表翻譯有關電影的文章,表示對電影問題關注和重視。1931年9月“左翼劇聯”通過《最近行動網領》。其中有三條講及電影,指出它的基本精神、原則、方法和策略。所以《最近行動網領》的提出,成爲了之後的左翼電影運動發展的基礎。
      1931年9.18事變和1932年1.28事變爆發之後,促醒了民族意識,很多電影觀眾對電影界的神怪武俠片泛濫的不滿,提出“猛醒救國”。好像當時的“影戲雜志”就收到過六百多封讀者的來信,要求而各大電影公司拍攝抗日電影,鼓勵抗戰。1932年5月,“明星”公司首先邀請夏衍、阿英和鄭伯奇三人進入明星公司,擔任編劇顧問。其後“聯華”和“天一”等公司亦邀請陽翰笙、田漢、孫師毅、聶耳等共產黨人加入,而田漢還幫助籌組藝華公司。1932年7月,“左翼劇聯”成立了影評小組,並先後在上海各主要報紙的副刊上刊登影評。
      這一系列行動之後,左翼電影工作者已開始可以在電影制作和觀影意識上影響着中國電影的發展。1933年3月,中共史央文委成立以沈端先爲組長的電影小組。同年,估計各電影公司總共制作的70馀部電影中,具有左翼思想和進步傾向的約占了三分之二。所以這一年又被稱“中國電影年”。
      1933年底,藝華公司遭“藍衣社”破壞並散發傳單和宣言,想藉此收殺一儆百之效。更威脅各電影公司和電影院,不得拍攝沈端先、田漢等創作的電影。另外,同時間,有人在電影雜志“現代電影”中提倡“軟性電影”的口號,各大電影公司拍片的立場和方面需要重新定位。面對這些困難,左翼電影人唯有用各種方法繼續向各大電影公司提供劇本,而且在1934年直接成立“電通影片公司”,拍攝左翼電影。1935年,12.9運動在北平爆發,全國抗日救亡運動進入新高潮。上海電影界救國會成立並發表聲明聲援12.9運動。在全國愛國情緒高漲下,以明星爲首的各大電影公司又重新邀請左翼人士進行創作,制作出一批中國電影的經典佳作。整個左翼電影運動的時期的電影,是真實地反映當時社會動盪不安的局面,鼓勵了抗日運動,是中國現實主義電影的延續。
    ……………………
    http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1328141858